1本书：“故宫学”典范之作，二十年心血凝聚的“故宫传”
“这本书包含了我对‘故宫学’近20年的探索成果……能够出这么一本书，我感到此生，足矣”，在连接景山西门与北海东门的陟山门街上的办公室里，郑欣淼对《紫禁城——一部十五世纪以来的中国史》（下文简称《紫禁城》）的撰著过程娓娓道来。
2002年10月，郑欣淼担任故宫博物院院长，上任一个月后，便主持启动了故宫自1911年以来的首次整体大修。其后，郑欣淼主持制定了《故宫保护总体规划（大纲）》，并开启了长达七年的对故宫馆藏文物的清理造册，首次摸清故宫180余万件国宝的“家底”。单霁翔曾在采访中说到，“郑欣淼当院长的十年是故宫发展最好的十年”，“郑院长留给了我一个完整的故宫”。
郑欣淼（右）与单霁翔在故宫养心殿修缮启动仪式现场
来源：北京日报
2003年，在一次学术研讨会上，郑欣淼首次提出“故宫学”。“故宫学”倡导“故宫在中国、故宫学在世界”这一理念，强调故宫文化的整体性，将故宫建筑、文物、历史遗存、人与事……视为不可分割的文化整体。“故宫学”作为独立学科存在，尚不足20年，对于大部分人来说，还是只知有故宫，而不知有故宫学。一个重要原因是，当下还没有一部面向大众读者的“故宫整体史”的图书作为“故宫学”的普及读物。
虽然关于故宫内容的各种出版物源源不绝，不同的角度和不同的着眼细节，适应着不同的阅读需求，对于传播故宫知识都起了积极作用，但现在相当多的读物采取的是一般化地谈文物、讲建筑、话宫史的叙事方式，这就难免导致紫禁城书写和认识的“碎片化”。而亟待解决的问题是，如何将紫禁城置于大历史、大文化的格局中，提纲挈领、脉络清晰地予以呈现？
《紫禁城》就是在这样的背景与初衷下应运而生。
2017年，平生致力于精做出版事的韬奋出版奖获得者李元君，深感作为“中国文化符号”的故宫，不能只有仅谈建筑和藏品的书，而是需要有一部作者权威，以紫禁城为视角，梳理它所见证的600多年历史及2000多年的帝制史，这样格局宏大的“观止”之作。于是，李元君便联系了郑欣淼约稿。其实，这也是出版从业者从对“故宫”知识传播的自发阶段，进入到对广大读者进行“故宫学”普及的自觉阶段。正因如此，郑欣淼与李元君一拍即合，将自己20余年对“故宫学”的积累倾注笔端，在李元君和她的文和东方团队的陪同下，历时5年完成了《紫禁城——一部十五世纪以来的中国史》的书稿。
《紫禁城》是一部“故宫学”的鼎新、典范之作，翻开这本书，我们得以在故宫文化整体的视野下去看明清491年的历史烟云、紫禁城建成600余年的岁月沧桑、2000多年帝制史、3000多年宫殿史、十五世纪以来的中国史……以及郑欣淼凝结在“此生，足矣”之中，20年来对故宫的深重情感与心血书写。
《紫禁城》封面展示
2毫米：“这样的精细程度对印制来说难度很大”
《紫禁城》的书籍整体装帧设计，由国际知名书籍设计师刘晓翔完成。刘晓翔同时也是中国出版协会装帧艺术工作委员会主任、国际平面设计联盟（AGI）成员。其设计的图书曾3次获得“世界最美的书”奖，17次获得“中国最美的书”奖。
在设计前期，设计团队就与策划团队及作者进行了长时间的沟通，对“紫禁城”这一厚重的题材，慎之又慎地对待，既要表现文化和历史感，也要表现出版的当代性，还要兼顾当前市场读者对书籍内容及装帧的期待，在各个方面做出平衡。
而在具体设计思路上，刘晓翔认为，《紫禁城》文本内容厚重，同时包含了大量的图片，但它不是一本画册，而是一本图文并茂的社科类书籍，要秉承这样的意识去规划开本及内文设计。
精美内页展示
开本的纵横比例、内文的版面系统等都是设计考量的重点。3:2的开本纵横比，让书籍呈现最优美的姿态；5种体例的灵活排版，让每一页的变化都有其规律，同时图片与文本的阅读体验达到最佳。
《紫禁城》内文排版5种体例
在封面材质上，从历史文化角度出发，追求一种不均匀的斑驳肌理感，同时需要考虑书籍的厚度、坚固度、耐翻程度，几经挑选打样，最终选取了一款颗粒感较强的金色装帧布。
封面的图形设计，则最大程度地契合“故宫学”的大局观，抽象地表现了紫禁城建筑群在俯瞰的角度下层峦起伏的琉璃瓦。
翻口采用与故宫城墙相同的红色刷边，为了让书口刷边不露白，对页面边缘进行了2毫米的印红，这样的精细程度对印制来说难度极大，相信最终呈现在读者面前的效果会极为震撼。
所有设计与印制的追求，都为了最大程度地呈现书籍的文化内涵，同时满足读者阅读与收藏需求。
创新的装帧工艺，让精装圆脊可以180度平摊，跨页精美大图震撼呈现
郑欣淼说：“紫禁城（故宫）是说不完的，当然也是写不完的。”
紫禁城，流淌着中华文化的血脉，承袭着中国的传统文化，经历过风雨而蜕变，接续着我们的现代文明。希望通过《紫禁城》的出版，传承中华文脉与匠心精神，同时，通过文化创意思维，引领公众发现中华传统之美，深植传统文化根脉。
《紫禁城——一部十五世纪以来的中国史》
郑欣淼 著
漓江出版社、故宫出版社
2023年2月